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把青春献给祖国,致敬最可爱的人 ——浅析电影《狙击手》中的英雄人物塑造
发布时间:2022-05-27 20:03:09  点击次数:次    

“乘风破浪勇立潮头,沧海横流方显本色。”电影《狙击手》是张艺谋与张末联合导演的影片,该片背景设定于1952年朝鲜战争期间,根据抗美援朝“冷枪冷炮”运动中张桃芳的事迹改编,讲述了志愿军与美军斗智斗勇,最终成功破局,保卫了情报安全的故事。

人物成功是影片成功的根源,人物形象的塑造也是电影最核心、最出彩的部分。《狙击手》作为一部抗战题材的主旋律电影,其对英雄人物的刻画值得探究。

群像塑造手法对英雄价值的重构

随着我国电影市场的日渐成熟,观众的审美趣味也在发展,好莱坞式的个人英雄主义诚然可以激发一部分观众的观影热情,却难以引起广泛的共情。《狙击手》运用群像塑造的手法,向观众呈现了更为具有温情感、真实感的集体英雄主义。

《狙击手》在叙事角度上舍弃了单一主人公的表达方式,并非传统的“超级英雄”模式,而是将视角聚集在并未在大时代背景中留下痕迹的普通人身上。影片共刻画了七八个战士:神枪手刘文武、侦察兵亮亮、狙击手大永……每一个角色虽然着墨不多,但都灵动鲜活,给观众留下深刻印象。比如在狙击场上,胖墩不顾自我暴露,站出去营救队友,几乎成了敌人的活靶子,在牺牲的最后一刻,他笑着替自己刚出生的儿子取名为“铁板”,这展示出来的是他钢铁战士背后的柔情。又比如班长刘文武是“一个人抵一整个班”的强悍存在,也是敌方要狙击的重点对象,但在敌方提出交换的条件时,他斩钉截铁地作出了属于一个军人的决定,牺牲小我,成就大我。

影片采用群像塑造的方法,让每个人的出场和牺牲都有意义、有章法,完成了对英雄价值的重构:英雄不止是作为先锋领袖的少数人,每一个勇于与侵略者作斗争的普通人,都可以被称为“英雄”。

 

细节下的真实人物塑造

巧妙地运用细节,是电影创作的基本原理之一。《狙击手》中英雄人物的呈现与细节息息相关,以下列举三例来加以说明。

其一,影片开始就点出大永是个情感脆弱的爱哭鬼,这在后来班长与战友相继牺牲的情节中得到呼应。面对战友牺牲,大永无法保持冷静,为此班长刘文武几次训诫他。这一细节特点与后来的情节发展形成对比——最后五班只剩下了哭包大永一人,但他此时已表现出了军人的刚毅,在只身任务后才终于失声痛哭。其二,影片中,有战士为孩子取名犯愁,也有战士预料到牺牲的风险后,戴上了一直舍不得用的妻子送的手套。其三,大部分战士都使用四川方言,这一细节在形式上避免了对人物刻板的、脸谱式的刻画,表明同志们都来自同一片故乡,为同一片土地奋斗,更突出了人物的有血有肉、钢铁柔情,体现了中国志愿军的家国情怀。

由此可见,《狙击手》凭借巧妙的细节运用,避免了冗长的刻意煽情,也将英雄人物群像刻画得恰到好处:既强调了他们同作为狙击手战士所拥有的共同品德:智慧、英勇、顽强,又通过一个个小细节将他们彼此不同的个人性格、情感解释到位。

 

 

四两拨千斤的英雄智慧

“装备差距”一直都是国产战争片的突出重点之一,在《狙击手》中,“装备差距”的矛盾主要体现在影片的结尾高潮处。影片中,“长勺”作为重要的作战道具多次出现。我国志愿军因为没有精良的武器,望远镜稀缺,战士们只能借助汤勺的镜面效果来判断敌人所在的位置。影片最后,大永独自一人,腿上负伤,迎战开坦克、持长枪的美军,用这把长勺取得了胜利。给观众呈现了“汤勺战坦克,四两拨千斤”的精彩一幕。

“长勺”也成为了塑造人物英雄形象的重要意象。我们可从这把长勺中体会出两层含义。一是弱化了由于中美装备落差而带来的劣势和悲情感,反而借此强调了中国志愿军英勇作战,不畏困难,可用之物皆为武器的英雄智慧与气概;二是班长在牺牲之前将自己的长勺赠予了大永,并给予大永鼓励,这把长勺成为了战士们精神传承的象征。

长勺这一意象的出现,以一种带有幽默感的、接地气的方式打破了平凡的烟火气与紧张的抗战之间的壁垒,既使得影片本身具有了朴素写实的本土气质,又更近一步地丰富了战士们的英雄人物形象。

 

 

人物塑造是电影叙事的核心。《狙击手》为遥远的英雄人物注入朴实、平凡的气息,呈现出活灵活现的人物形象,以优秀的创作手法赢得观众侧目。英雄本是普通人,是强大的民族信念使他们团结在一起,形成坚不可摧的精神长城。正如张艺谋导演所说:“伟大的战争,伟大的军队,是由一个个的个体构成的。我们要记住那些普通的脸,他们用血肉之躯完成了那么伟大的事情,我们要记住这些最后在史料上也许只是留下了名字的普通人。”

从红色的历史长河中追溯记忆,在广袤的国土大地上祭奠英魂,正是这部电影创作的初衷。透过一层层电影艺术的包裹,在最深处不过是华夏人民最柔软的情怀——把青春献给祖国,致敬最可爱的人。

燕佳慧

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文学与新闻传播学院

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